challas al detalle Misterios

A esas producciones se sumaban las de Allá los Andes, prolíficos creadores de filmes musicales y de sexo o pícaros, como se les llamaba. Con el encanto musical, los cantantes de la época se llevaban las mayores concurrencias: Raphael, Sandro, Angélica María, Leonardo Favio, Joan Manuel Serrat, Palito Ortega y otros. Por su ala, Grease y Tiburón eran exhibidas en el Teatro Serrano. La competencia existía, aunque había un día en que era irrealizable competir, adecuado a un tercer contrincante: Mario Kreutzberger y Sábados Gigantes, el widget televisivo más popular de ese momento. El impulso dramatúrgico de Eduardo Mallea Desde inicios de los primaveras setenta, un profesor normalista de Melipilla comenzó a tener una figuración pública por su interés en el ampliación del deporte Particular y una eventual subsede de Melipilla de unos Juegos Panamericanos que, finalmente, no se efectuaron en Chile. Profesor del Colegio Alonso de Ercilla y luego director del mismo establecimiento, fue un protagonista en la decorado artística y cultural de la ciudad, gestionando por su cuenta una permanente memorándum de espectáculos y actividades como nunca ayer se había conseguido. Nacido en 1936 y formado en las escuelas N 31 y N 1 de la ciudad, Eduardo Mallea Llanos fue un hijo de la educación pública, lo que corroboró con sus estudios en la Escuela Normal José Abelardo Núñez, donde obtuvo el título de profesor en 1958, dedicándose por entero a la docencia y buscando en forma decidida ser un activo miembro de la sociedad

En Melipilla la presentación de La Maratón se realizó el 26 de julio de compañía que traería Las del otro lado del río, primera obra escrita por Andrés Pérez, y que contaba con un equipo integrado por Anita González, María Cánepa, Roberto Navarrete y Juan Cuevas. Todo por $50 y $30 pesos. El Comité incluiría asimismo a las artes visuales, con una exposición de óleos, acuarelas y caricaturas del coronel en retiro Mario Jerez Flores, cuyas obras serían rematadas para lograr libros para la biblioteca. Teatro, música, artes visuales, pero igualmente identidad y sentido fue lo que buscó el Comité al crear un plan de batalla. El primer paso fue vivir su columna en el diario El Labrador para educar sobre un tópico artístico-cultural que considerara relevante. El texto inaugural fue dedicado a la caballería. Reseñaba el artículo: Próximo con surgir a la Rostro de la tierra una nueva y gloriosa nación, con relucientes sables en suspensión y caballos pidiendo rienda, nace a la vida institucional en instantes de culminación la caballería, el arsenal del parche celeste hace exactamente ciento setenta años 266. El segundo fue la charla que dictó el periodista, ex diputado y ex agregado cultural en Suiza, Maximiano Errázuriz, sobre identidad chilena, titulada Nueva Institucionalidad. Por motivos que se desconocen, aunque presumiblemente la poca concurrencia que se esperaba para el acto, se cambió el punto del Palace al Serrano. Fue una de las últimas actividades que existiría el circuito de Plaza de Armas ayer de ser cerrado para siempre. Moría el Serrano y el delegado de la colonia españonda que había campeado en los primeros cincuenta abriles del siglo veinte, veía paradojalmente su presencia desteñir en el retrato de una ciudad con otras hegemoníFigura y poderes. Por esos díGanador fallecía 266 El Labrador, 5 de abril de

4 El traje es el convencional de los jefes indios norteamericanos: turbante de plumas que les llega a los talones, blusas y pantalones de un solo color, adornado con franjas y mostacillas, zapatillas deportivas. El brujo de los Pieles Rojas no luce turbante. Lleva un gorro de piel de conejo que remata en la frente con dos cachos.

Y a nosotros nos gustaba cualquiera, si la cuestión Bancal ir a la matiné. Había mexicanas con personajes como el Zorro o El Tigre. Era entretenido, sobretodo cuando estábamos un poco más grandes y éramos más desordenados y teníamos roce con los compañeros. Cuando Bancal una película de actividad, de indios, generalmente los indios la estaban ganando toda y a los uniformados no obstante no les quedaban balas, y al último un compadre decía qué vamos a hacer, otro decía rindámonos, que no, y no faltaba el que metía un palo en el rifle y salía una bandera que decía Bang!, tonteras Vencedorí. A posteriori sonaba la trompeta con los refuerzos de la caballería y comenzábamos a empujar la galería con los zapatos. El Teatro Serrano se movía y sonaba muy resistente, imagínate cien compadres golpeando porque venía la caballería. Y a veces salvaban la película y los indios se iban. Los cabros cloruro sódicoían de la película diciendo qué bueno, se salvaron los compadres. La Familia se metía en las películas, participaba. La desinhibición y el flujo de las emociones ocurría en el Serrano al amparo de una oscuridad igualadora, que respondía a los estímulos de una pantalla donde se sucedían amoríos, corridas, balaceras, besos, matanzas y persecuciones en las que el público se involucraba como un tercer actor, un partenaire que seguía tanto las variaciones del filme u obra de turno, como las propias que se daban entre la concurrencia. Decenas de héroes e ídolos infantiles nacieron allí. Y en la calle y la casa todo servía para imitar a los cocodrilos de Tarzán, las pistolas de los vaqueros y las plumas de los indios que siempre perdían en los westerns del séptimo arte

3 FENÓMENOS O DESASTRES NATURALES El Perú, por su ubicación geográfica y las características de su demarcación, está expuesto a la ocurrencia casi permanente de peligros naturales, como los sismos de diferentes intensidades, deslizamientos, derrumbes, huaicos, aludes, aluviones, inundaciones, sequías, heladas, granizadas, nevadas, erupciones volcánicas y el Engendro del Inmaduro con lluvias excepcionales en el norte del país. La severidad de estos fenómenos se ha incrementado en los últimos abriles y cada tiempo son más frecuentes, lo que ocasionan modo severos trastornos en los sistemas de producción agropecuaria y en las condiciones de vida de poblaciones rurales y urbanas, y afectan su expansión. Muchos de estos peligros señalados son ocasionados por el cambio climático mundial, lo que crean de este modo una mayor predisposición a los desastres naturales. Fenómenos naturales más frecuentes La información posterior ha sido obtenida del Registro Nacional de Municipalidades - Renamu del 2008, que lo ejecuta el INEI. Esta fuente de datos muestra a nivel distrital la ocurrencia de fenómenos naturales.

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258 El Labrador, 26 de octubre de nico. Montar El Burgués Gentilhombre, de Moliére, llevada a escena por el centro de teatro de la Escuela de Artes de la Comunicación de la Universidad Católica, implicó un desembolso de proporciones: era perentorio agrandar el decorado del Palace, alojar a los artistas, trasladar toneladas de escenografía y vestuario, instalar iluminación, realizar el empalme eléctrico respectivo, entre otras acciones necesarias para que el nómina pudiera salir a decorado los díFigura 2 y 3 de junio de Eduardo Mallea hijo, evoca Campeóní esa ajetreada jornada: Para El Burgués Gentilhombre, que lo protagonizaba Ramón Núñez, hubo que aumentar el escenario del Cine Palace. La Parentela de la Católica traía una parrilla de luces y equipos que necesitaban de una cantidad de energía eléctrica mucho mayor. Poco ayer de fallecer, mi papá me contó que tuvieron que hacer la prueba de luz y dejaron a Melipilla sin energía, porque se quemó un transformador. Eso debe acaecer sido a las 10 de la mañana y la obra Cuadro a las 6 de la tarde. Por un amigo en común de la empresa eléctrica lograron tener el transformador a última hora y el dueño del teatro, José Massoud, respiró porque la obra de teatro por fin se iba a acertar. La obra dirigida por Eugenio Dittborn contó un elenco de primer nivel, encabezado por Ramón Núñez, como el señor Jourdain, acompañado de Héctor Noguera, Violeta Vidaurre, Ana González, Rafael Benavente, Sergio Urrutia, y los jóvenes Malucha Pinto y Andrés Pérez. La gestión fue tan sobresaliente que los organizadores debieron acomodarse toda una página del diario El Labrador para atinar los agradecimientos a tanta gente que colaboró. Sin bloqueo, hubo quien no recibió ni las gracias, ni tampoco tuvo un dulce sabor parada en la espera de dicha fun

Por este salón de calle Serrano pasaron las compañíCampeón del castellano Juan Robles Vega, integrado por Manolita Silles y Carideo González, en septiembre de 1928; el conjunto de variedades de Nemesio Martínez, con couplets, sainetes, monólogos y sketchs, en 1930; mismo año en que volvió a Melipilla Pepe Rojas. Dos años posteriormente, visitó la ciudad la compañía Campos Huidobro con la representación Pasión Criolla, de Nicanor de la Sotta y La Silla Vacía, de Armando Moock. Estas representaciones tenían éxito, mas el cine ocupaba la mayor cantidad de tiempo del Esmeralda. Los viernes populares iban perfectamente, el equipo sonoro funcionaba, el cinematógrafo sonaba y atraía con su programación variada de cowboys, dramas, comedias, aventuras y guerras. La Fiesta de la Primavera de 1932 brindaba regocijo con una abundante programación y una velada bufa que reunió bailes rusos, danzas orientales, monólogos cómicos y un tenor en decorado. Todo el mundo, tras este acto, estaba invitado al Hotel 21 de Mayo para un gran bailable. Irían los de siempre a este hotel, que por décadas sería unidad de los centros sociales de la comunidad melipillana, con su cancha de bolas, sus reuniones políticas y sociales y su generosa barra. Irían todos con la conciencia de que esa fiesta de la primavera festejada en diciembre, al filo del año nuevo, sería la última en el Esmeralda. Ya Bancal de sabido conocimiento que la Empresa Presa y Cía. amotinaría un teatro en la Plaza de Armas por un total de $ pesos. De manera oblicua, la comuna lograba un anhelo atesorado en lo más profundo de sus ambiciones. Y lo construiría la familia más importante de la colonia españonda en Melipilla. Esto es, precisamente, lo que se presenta en el próximo capítulo, el origen de un teatro que es vicario de esta iniciativa

47 era el de la competencia de guaguas, que en las fiestas patrias de 1930 ocupó un espacio privilegiado en la Plaza de Armas, premiando a la más robusta entre 30 que acudieron al llamado municipal. El ganador, de acuerdo a El Labrador, fue un niño encantador, rosado, rebosante de Vigor, hijito del señor Armando Rivas y de la señO Tulia Palma de Rivas, avecindada en Los Guindos 136. Ese año, junto al gran pantalla sonoro, asimismo debutaron las fiestas sonoras, gracias a Aguilera, a quien se le encomendó instalar un parlante en la Plaza de Armas frente al kiosco donde se ubicaba la banda de músicos para animar la fiesta con un repertorio mayor. La innovación entretuvo a la concurrencia y dejó un tanto lastimada a la pero alicaída banda municipal, encargada, hasta ese entonces, de musicalizar todo festejo. La queja permanente recaía aún en que, fuera de las festividades, los domingos no había ausencia que hacer en Melipilla, situación que a lo dilatado de los primaveras permanecería inalterable. Éste era quizás el halo propio de la identidad melipillana, que por estos días mostraría nuevamente una de sus caras: la renuencia a la construcción de un teatro municipal, a pesar de que el ansia del pueblo fuera lo contrario. Hay que recordar que en 1918 el regidor Vicente Elgueta había planteado la idea de sublevar un teatro municipal con una Edificación colonial. Su propuesta había sido realizada con arquitectos e ingenieros, y Vencedorí las autoridades y el pueblo aplaudieron su ocurrencia. Pero a poco andar supieron que el tesoro Particular no daba el ufano de no mediar un préstamo.

Se hicieron apoyar 186 El Labrador, 25 de octubre de por el Corro de Amigos del Cuadro, quienes servían como Garlito y críticos de su trabajo. Afincado en dicha escuela construida en 1940 y con un salón de actos con decorado, el Cuadro Estético redebutó con la obra escrita por Armando Moock, Natacha, en que la directora challas plumavit Isaura Tabardo interpretaba el papel de Georgina, Graciela Valenzuela el de Natacha y Ada Casanova a Rosa. La crítica positiva al montaje Particular por parte de la prensa alcanzó asimismo para alabar los números de variedades que, al igual que siempre, acompañaban cada obra. Bendecida con una buena impresión, Isaura Refugio realizó una tarea en materia cultural que la llevó a escribir notas sobre el tema en el periódico El Labrador y a formar parte de un naciente Agrupación cultural que en 1948 se comprometía a propagar una revista titulada Bullicio. A esa categoría, su Cuadro Artístico brindaba funciones permanentes y fue un ejemplo de que en Melipilla Cuadro posible tener esperanza en el uso de sus espacios con teatro Particular. Lo que no lució nulo auspicioso hacia finales de los cuarentas fue el cúmulo de tragedias administrativas que cruzaron al Teatro Serrano. Cerca de sostener que a lo dilatado de esta plazo pasaron cuatro concesionarios a su mando: el sin embargo conocido Francione, luego la sociedad Selman y Varcellino, ocupándolo primeramente Selman en monopolio para a posteriori atinar paso a Varcellino Hermanos, y aunque en 1950 le tocó a Hugo Stagno. Si el primero padeció la animadversión por su filiación política, los segundos a pesar de lo dificultoso que resultó el proceso de concesión manejaron con éxito la sociedad. Sin embargo ésta se dividió y, a poco caminar, Selman recibió críticas porque las entradas eran muy caras, porque las películas no se oían y

32 un beneficio para el Templo de San Agustín, otro para la construcción de la Gruta de Lourdes, uno para la Sociedad de Veteranos del 79 y incluso para la estatua de Ignacio Serrano, que estaba en medio de una polémica por entender en qué parte de la Plaza de Armas se instalaría. Como no podía ser de otra forma, la pelea incluía a conservadores y liberales. Los primeros la querían frente a la Iglesia Matriz, en la arista norponiente. Los segundos esperaban que se erigiera en el vértice suroriente, frente al almacén Nuevo Mundo, donde había nacido Serrano. Los espectáculos en el Melipilla eran protagonizados por el canto y las declamaciones de hijas y esposas de personalidades relevantes económica y políticamente en la comuna. Un acto de caridad en ocasiones comenzaba a las 16 o 17 horas y eran extensos. El siguiente programa, a beneficio de la Gruta de Lourdes en Chocalán 95, es un buen reflexivo de ello. PRIMERA PARTE 1 Obertura para piano, por el señor José M. Valenzuela. 2 Preghiera, romanza para barítono, por el señor Exequiel Pinto Ovalle. 3 PoesíTriunfador, declamadas por el señor Domingo Oyarzún. 4 Mignon, romanza para soprano, por la señorita Julia Meyer. 5 Dúo, Gloria Stellato, por los señores Exequiel Pinto Ovalle y José M. Valenzuela. 6 Una sena D amore por la señorita Julia Meyer y el señor Exequiel Pinto Ovalle. 95 Software extraído del informe La Estado, del 23 de marzo de SEGUNDA PARTE 1 Dúo Yo vivo e tamo, por la señorita Julia Meyer y señor José M.

Precauciones: No debe ejecutar perforaciones en pisos, cielos o muros, pero que podrían producir daños o roturas en la Nasa. No efectuar modificaciones de tabiques que contengan instrumentos correspondientes a la instalación de agua, sin consultar con el proyectista de la Inmobiliaria y/o Agencia. Cualquier modificación deberá ser ejecutada por personal competente por la SISS, luego que cualquier problema de filtración causará daños en el departamento afectado y en los demás que se encuentran debajo de éste. La empresa constructora se reserva el derecho a efectuar los cobros correspondientes por los gastos efectuados por reparaciones cuya causa se debe a cualquier intervención no autorizada, en el caso que sea requerida su presencia. La administración del edificio deberá apoyar un contrato de mantención con el instalador, o con cualquier empresa autorizada por éste. Este requisito es indispensable para la vigencia de las garantíGanador de su sección o de las áreas comunes. No forzar las llaves de paso, tanto en la apertura o en el pestillo de éstas, sin embargo que se podrían estropear las gomas y producir goteras.

12 ANEXO Nº 5 PRIMERA CORRIDA: RESULTADOS DEL ANÁLISIS FACTORIAL A NIVEL DE CENTROS POBLADOS Matriz de correlaciones Indicadores Índice de vulnerabilidad 2007 % PEA ocupada agrícola % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, paliza % viviendas sin desagüe % viviendas con asfalto de tierra % viviendas sin electricidad Indice de vulnerabilidad % PEA ocupada agrínalgas % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, paliza % viviendas sin desagüe % viviendas con suelo de tierra % viviendas sin electricidad KMO y prueba de Bartlett Medida de adecuación muestral de Kaiser-Meyer-Olkin Prueba de esfericidad de Bartlett Matriz de componentes a Chi-cuadrado a ojo 107,799.

155 Desde el terremoto de 1985, este fue el único registro visible del Teatro Serrano en Plaza de Armas, uno de los carteles que daban la bienvenida en el foyer del edificio y que tras su desuso alojó a un almacén de golosinas.

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